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Raimu, né à Toulon, a un accent « du midi », mais pas celui de Marseille, qu’il a dû adopter pour le rôle de César. L’accent régional marqué de Raimu ne lui interdit pas d’être « le plus grand acteur de [son] époque » aux yeux de Jouvet. Au contraire : parce que la diction de l’acteur est l’inverse du « chiqué », de la « politesse mondaine », de la « joliesse », et plus encore du « cérébral » que le metteur en scène rejette, elle traduit le rapport direct « de la phrase, du sentiment, de la respiration » qui fonde selon lui l’art du comédien. Voici ce qu’il ajoute : « Il faut arriver à puiser en soi ce potentiel, cette puissance, cette faculté du sentiment porté à l’excès ; c’est par un excès de sentiment, par un excès de tendresse, par un excès de colère, d’indignation, d’orgueil, c’est en cultivant toutes ces qualités, tous ces défauts, toutes ces vertus cardinales, que tu arriveras à rendre tes personnages. » Entre l’acteur et le spectateur, dit-il ailleurs, tout est « un échange de sensations physiques ». Et la voix, « c’est le corps », dit Brigitte Jaques. Pour un comédien né dans une musique verbale très différente de la norme sociale et théâtrale, assumer ou intégrer cette différence orale héritée peut contribuer à l’invention d’un instrument vocal unique et « surprenant ».
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Étape suivante
OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Marie (26 septembre 2022). Pour introduire aux accents du théâtre. L’écoute du théâtre [lieux, spectacles et voix]. Consulté le 7 mars 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/o2qi