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3. L’époque des enregistrements et les interprètes
Classement chronologique :
Version E Elle date de 1942. L’enregistrement a été nettoyé, mais on perçoit les craquements du 78 tours d’origine – même si le document est maintenant numérisé.
Version C Elle date de 1944. Le son est capté de plus loin et est plus faible, mais on ressent l’espace du lieu. L’interprète principal est Jean-Louis Barrault : c’est le même que dans la version E, mais son jeu est bien différent, moins compassé, rendu vivant par le contact direct avec le public.
Version A On est cette fois en 1949 : c’est une reprise de la mise en scène de 1944, mais Rodrigue est interprété ici par Jean Chevrier. L’enregistrement est encore fait sur 78 tours – on entend des crachotements. L’enregistrement n’est pas celui d’une représentation : on retrouve un micro placé près des interprètes qui n’ont pas besoin de forcer leur voix.
Version D On est en 1963 : nouvelle mise en scène de Jean-Louis Barrault, avec Sami Frey dans le rôle de Rodrigue. On est passé à la bande magnétique et on retrouve un micro placé loin pendant une représentation. L’acteur porte sa voix presque jusqu’au cri.
Version B On est en 1987, à Chaillot, dans la mise en scène de Vitez. Le son reste monophonique. L’interprétation de Didier Sandre est très dynamique, ajoutant à la vertu de la parole les silences, les exclamations, le rire, rythmés par le bruit des pas. La conception même d’une mise en scène de théâtre a évolué.
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Étape suivante
OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Marie (29 septembre 2022). Écouter le théâtre : du texte aux contextes. Promenade et initiation auditives autour du “Soulier de satin” de Paul Claudel. L’écoute du théâtre [lieux, spectacles et voix]. Consulté le 7 mars 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/o2qj