À l’écoute d’Artaud et de la poésie sonore

 

La recherche poétique de Chopin est marquée par l’expérience de la Deuxième Guerre mondiale : à vingt ans, Chopin a été fait prisonnier, interné dans un camp de travail en Allemagne nazie, puis s’est enfui en URSS, où il a rejoint les commandos soviétiques. Il y a découvert différentes langues et différentes cultures liées au chant et à l’oralité qui lui ont révélé la puissance expressive de la voix, en-deçà de l’écriture.

Ayant été mis en contact avec la mort à plusieurs reprises lors de ces années de guerre, Chopin entend glorifier la vie à travers une poésie qui se veut résolument physique.

Une telle recherche se construit à partir du refus du « Verbe », comme le dit Chopin, c’est-à-dire la langue instituée et liée à l’écrit ; une langue qui est pour lui l’instrument de tout pouvoir oppressif. Le travail sur la voix est donc conçu comme un moyen pour sortir de son emprise, s’affranchir idéologiquement, et retrouver un contact immanent avec l’existence, telle qu’elle est ressentie physiquement. Mais pour Chopin la voix permet également d’élargir le langage. En effet, si la poésie sonore combat la langue du pouvoir, elle n’entend pas pour autant exclure la parole. Elle veut l’excéder. La voix est à la fois à l’origine du langage et ce qui le dépasse, comme le disait l’historien et théoricien de l’oralité Paul Zumthor, ami de Chopin.

 

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Étape suivante


OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Marie (13 décembre 2022). À l’écoute d’Artaud et de la poésie sonore. L’écoute du théâtre [lieux, spectacles et voix]. Consulté le 7 mars 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/o2qm


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