À l’écoute d’Artaud et de la poésie sonore

 

Pour conclure…

Heidsieck a rappelé comment la recherche d’Antonin Artaud autour de la profération a été pour les poètes-performeurs de sa génération « un cri-charnière » qui a « brûlé la page »1 afin de retrouver l’oralité. Le souffle et la voix d’Artaud ont profondément inspiré les trois poètes que nous venons d’entendre. Et pourtant, Dufrêne, Chopin, Heidsieck développent des univers sonores et poétiques différents et singuliers.

Pour terminer cette séquence, reprenez vos notes d’écoute, et établissez quelques éléments de comparaison entre les divers enregistrements entendus.

Si vous composiez un poème sonore, choisiriez-vous d’explorer uniquement la voix, ou travailleriez-vous aussi avec des mots ? Est-ce que vous emploieriez également d’autres sons ? Si oui, lesquels ?

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1
. Bernard Heidsieck, cité in J.-P. Bobillot, Bernard Heidsieck, poésie action, Paris, Jean-Michel Place, p. 72-74.

22/25
Étape suivante


OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Marie (13 décembre 2022). À l’écoute d’Artaud et de la poésie sonore. L’écoute du théâtre [lieux, spectacles et voix]. Consulté le 7 mars 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/o2qm


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